從99年到09年聽了102首由阿信主軸具有別人所無獨特風格創作嗓音
姑且不論是習慣了還是旋律架構簡單，容易上口或是甚至深入我心
但可以確認的是五月天讓流行音樂由純感性邁向感性與理性的混合
音樂都有佈局結構、體裁內容，透過聽覺來延續接觸媒介
用的語言是樂音不是語文，是一種接近藝術化的國際語言
其實一開始聽到阿信與叮噹又有合唱時，心想又是跟走火入魔一樣吧
淡而無味，無法注意曲的詞意，就像練習曲般平鋪直敘地演奏出來
有種機械化的對唱，無法使人領略到詞意中的韻味
遲遲未去聽，遲遲未去感受，也遲遲未去發現阿信的不同與創新
因此，許久後我的五迷朋友建議我聽聽看，去感受不同的阿信
花火
原來一首歌不同於以往的模式，在一段旋律加上另一段旋律
發現二個縱向重疊的音符居然會出現另一種聲音
再疊上更多旋律時，發現和聲效果讓整首歌更豐富
有了阿信低音和聲後，音樂不再是單純的橫向旋律線條的移動而已
變成包含旋律與和聲的塊狀移動
讓旋律聽起來更為豐富飽滿，不會像清唱一樣單薄
和聲，從字面的意思解讀的話：和諧的音色、音程、音響
產生和諧悅耳的要素，在音跟音之間有一定的距離
產生有一定的走向，不會漫無目的的延伸，有起承轉合
花火的這首歌讓我體認出，所謂的高潮迭起意境
有種聽覺上的訓練，所有流經耳中的樂句，都淸晰地印在腦中
轉變為視覺上的形象
雖然常在很多地方看到，樂評都用一種客觀標準來批評音樂本身的技巧
往往注意都偏向於樂曲結構，聲音效果，樂器配置方面
而把情感和聯想都壓抑下去，導致變成批評多於欣賞
我不懂得音樂，但卻喜歡音樂以外所帶給我的經驗與感受
或者因為音樂的聲響能驅寂寞的感覺吧
也或許是喜愛把玩放音樂給予我聽覺上的刺激 這次仔細去把已經習慣的旋律清空，刻意去找出阿信和聲 發現大多時候和音非常小，有高也有低吟，分出來 再幻想音樂的內容與情節，哪些高山流水、那些是描寫柔情壯志 將音樂的表情加以擬人化 彷彿站在高崗上，在雲頂端，虛無縹緲，一望無際 阿信低沉又有節奏的輕和，像是在彈撥著一架的琴弦 如戀人們的喁喁情話，輕微得無法聽清 就像是一支抒情優美的催眠曲 不似往常一般的千萬匹脫韁的野馬，嘶叫著向前狂奔 低哼輕和的隱約附和著，彷彿是醉人的輕音樂 即使閉上了眼睛，知道和聲同曲式，亦知道曲風的基本編制 和聲的洪流便會自然地在腦海中以各種線條重現出來 可以直接觀察到音波一樣，時而波瀾浩蕩，時而婉轉廷流 既立體而富層次，每一處的變化，都逃不過自己的耳目 阿信的思潮，將在我眼前湧現 我想到了這種境界，不僅是在聆聽音樂，簡直就是看到了音樂的形體 我便是阿信的知音，是阿信的價值 阿信製造的和聲增加了立體感，也造就了音樂的層次 傾向伴奏功能的和聲，把旋律音型讓這首歌更豐富的立體效果 對曲有深刻的認識與領悟力，阿信的詞曲才華 在既定的音符上，十分恰當地加人自己的低調手法 使原曲透過美妙的和聲音色與技巧，更醉人化和誘惑化 突破阿信以往的樊籠，其實這也是一首好作品應該具備的一種條件 豐富的變化，使曲風聽來更生氣欣然 如果說旋律是橫向進行的緯線，那和聲效果就如縱向的經線 兩者對音樂同等重要，少了和聲，音樂就失去了色彩和立體感 少了和聲，就像是菜裡沒放調味料一樣 這次讓我看到，在欣賞的同時，如能對旋律以外的聲部加以注意 在花火中，亦有如大氣科學或流體力學 由於各處高低不同的濃度便會產生高低壓和流動方向一樣 再加上不同的旋律所形成的線條交織之下 便有如一條色彩繽紛的河流，奔流到我的腦海中 背景音樂花火中，叮噹的高亢與阿信的輕和 我想看著我文章的你，會懂我的感受……. 
是月光母親低吟的搖籃曲，又好似花叢中情侶輕哼的耳語
突然間又像奔騰的駿馬，擠在河灘中間河道裡直瀉而下
在萬籟俱寂的夜裡，有節奏地哼著，溫柔極了，好聽極了
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